文｜魏斯安德森 

譯｜葉中仁

關於《法蘭西特派週報》，我想知道的事

對談人：魏斯安德森（Wes Anderson）、華特多諾修（Walter Donohue）

一、這部電影的構想，究竟是從何時何處萌芽？（我的意思是，怎麼會想到用文學期刊當電影的基礎？）

在德州，我還是個少年的時候。我在學校圖書館讀《紐約客》（New Yorker）雜誌，好奇裡頭到底都在說些什麼。

不過，這個構想束之高閣許多年，因為我沒真的想出關於雜誌的電影可以發生什麼事。後來我想到，電影裡的雜誌也許可以像個容器，將其他主題的故事盛裝在一起。我猜想，或許雜誌就是這麼回事吧。

二、這場冒險（電影創作）是從何開始？

我和羅曼柯波拉（Roman Coppola）、雨果堅尼斯（Hugo Guinness）、傑森薛茲曼（Jason Schwartzman）一起合作故事的發想。雨果和我花比較多時間在畫家的故事上。羅曼、傑森和我在義大利一起寫了廚師的故事。因為我們都認識比爾莫瑞，所以打從一開始就是以他來設想豪威瑟這個角色。然後是在羅德島一間美好的老飯店裡，我們（和歐文．威爾森）構想出賽澤瑞克的故事，在一個冬日的海邊。

三、一開始構想時，你心目中有沒有這種多段式電影過去的例子？（拍一部實際上是由多部電影構成的電影，這還算是電影嗎？還是說，它最後比較像電視？）

最好的多段式電影（對我而言）是由同一位導演來負責。我喜歡 60 年代一些多段式電影中的某些個別短片，像是改編愛倫坡小說的《勾魂懾魄》（Spirits of the Dead）電影中，費里尼拍攝的短片〈托比．丹米特〉（Toby Dammit），或是《1965眼中的巴黎》（Paris vu par . . .）裡頭尚－丹尼爾波萊（Jean-Daniel Pollet）拍攝的故事。不過，我真正的最愛是維托利歐狄西嘉（Vittorio De Sica）的《拿坡里黃金》（The Gold of Naples）和麥克斯歐夫斯（Max Ophüls）的《歡愉》（Le Plaisir）。我不確定這種做法是否讓它們像電視影集，不過，如果你的影片夠好的話，或許不必刻意區別這兩者？

四、法國 1968 年的「五月革命」為何會被你選為第二個故事的時代背景？它算是你過去在法國種種生活點滴的產物嗎？是否有些個人的連結？

梅薇思蓋倫特是我的靈感來源。她在 68 年「五月學運」以外國人身分待在蒙帕拿斯（Montparnasse）的經驗：特別讓我有所感觸。我在巴黎的公寓離她住的地方相隔不到一個街區，我也喜歡她對這一帶的描述。我喜歡她的筆調和整體的分析：清晰、敏銳、有時候甚至是直率的批判—但摻雜了深刻的情感和理解。她聆聽，並且有自己的觀點。她看待年輕人的方式不同於年輕人看待自己的方式，也不同於他們父母看待他們的方式。她覺得這些年輕人很有趣，也很煩人，讓人想翻白眼。她是真心喜愛並欣賞他們。

《法蘭西特派週報【典藏劇本集】》書封／漫遊者文化提供

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